本来是准备看动画的(漫画入手已有一段时间,原本打算看完动画后再仔细研究一遍的),但是看到一半(52话),实在是忍不住想往下看,再加之动画更新速度严重缓慢(与日本相差7~8集),于是用了一个晚上,把漫画看完了.……感觉如释重负~ 从此心中的经典又多了一个
下面的文章基本上我想说的、赞同的、反对的、疑惑的都在里面了，但是因为不知道作者是谁，所以放在这里偶就有点……（犯罪感？）如果作者本人看见了，请麻烦告诉我一声．我也好心安一点．
动画公式： http://www.ntv.co.jp/monster/
VAP：http://www.vap.co.jp/monster/
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《monster》的成功和失败
注：作者不明
众多的漫画fans把浦泽直树奉为心目中的最爱，连载10年的《monster》是浦泽直树登上fans心中这个宝座的第一步，它相当的成功，已经是公认经典漫画。
看看成功的地方。
剧情丰富
以编剧能力来划分漫画家，浦泽直树是super级。厌倦某些漫画空洞的对话，邋遢的剧情，慢腾腾的进展而对漫画失去信心的朋友，浦泽直树能重新唤起你对漫画的热情。您甚至要做点一次***不能完全看懂的准备。各种互为因果的条件布满漫画的每个角落，所有事件的逻辑就像一张网，处处关联，千万不能忽略了任何一定剧情，这样做的很容易就看懵了。而且这些故事密度大，我是说我看《monster》的时候有点累，两张画纸总有某些漫画用四张才写完的东西。
《monster》是纵夸了两代人的故事，空间上也跑了小半个欧洲。我简单地叙述一下，也许你能感受的到这个故事是多么庞大。
脑外科有名的天才医生天马贤三在德国一个著名的医院里被院长鄙薄地利用，自己的成果归院长，做为医生的良心被院长摆布。一天，医院送来了一个在全家被杀案件中脑部中弹需要急救的少年，手术正要开始，天马却接到院长的命令去另一个手术台给临时送来的政府官员开刀。终于，受不了良心谴责的天马毅然决定不理会院长。然而，他想不到自己拼掉了前途救回来的少年是个“怪物”――喜欢看着人类在死亡和无助中挣扎，杀人手段极其凶残。于是围绕着天马的一系列凶杀案使得天马成立嫌疑犯，警察、侦探、在德国类似FBI的组织接踵而来。10年后，一个偶然的机会，天马知道了真像，也目睹了他所救的少年――约翰在他面前开枪杀人。天马有了一种负罪感，当他从约翰的妹妹那得知“当年约翰的枪伤正是妹妹为了消灭这个杀死养父母的怪物而下手的”之后，天马更觉得要由自己亲自将约翰送回地狱。从此，天马亡命天涯追寻约翰，每到一处就目睹一场杀戮，而警察认定了这些是天马做的，于是天马成了通缉犯，在向恶势力挑战的同时还有避开警察的追捕。
以上这些剧情只是个引子，目的是让读者随着天马一步步的揭露约翰这个“怪物”的本质。以后的故事是关于和天马一样找寻“怪物”的一群人，和约翰同样是“怪物”的一些人，被“怪物”折磨的一群人，制造了“怪物”的一些人……
画技高超
如果因为浦泽直树的人设不是美型的，就这样认为他画功低劣，是绝对的错误。浦泽直树是当之无愧的作画大师，作为青年漫画的《monster》背景都是写实类，每张静物、风景、建筑物都处理的有如黑白照片。再看人物的表情，七情六欲无不演绎到位，各种细微的变化，眼神的描绘，处处现实作者深厚的功底。如果浦泽直树愿意，他完全可以画出美感十足的人物，而他似乎故意选择了一种不漂亮的人物画法。（喜欢帅哥美女的朋友就要失望了，你绝对不会在他的作品里找出帅哥的，当然约翰可以算半个帅哥。）而浦泽直树的这种画法，也许是为了衬托漫画的内涵，表达一种“不平凡的故事主角都是很平凡的人”的意义。
《monster》的阴森气氛从每张画面都可以感受的到。黯淡的光线，夕阳下拉长的影子，明朗的黑白对照。特别是阴雨连绵的景色，那黑血般的雨点，死气沉沉的小镇和村庄，用素描再现出来，完全符合人的眼睛在黑暗中观察事物的效果（纯黑白对比）。各种电影镜头运用到画面上，广角镜头，旋转镜头……剧场效果特别明显。在美术欣赏中的重要课题“光线”， 浦泽直树运用的炉火纯青。
文学笔法
看浦泽直树漫画的人都知道的，开篇，我们是不能看到主题的，他最先做的只是让我们看到一个个支流。每看完一个支流，我们隐隐觉得有种内在的，可以称为枢纽的东西就要被捕捉，却总也碰到到。等越来越多的支流汇集起来，找到交点，主流也就明明白白的放在我们眼前了。这个就叫做“草灰蛇迹，伏线千里”。作者先让你看到各种现象，他们的共通之处，却要到一定的程度才豁然开朗。浦泽直树追溯了约翰的父母、老师，也把他的家从捷克搬到东德、西德。每一次追溯，每一次迁移，每一个回忆，每一个人物，每一个如今都会给你一个故事，“怪物”只在其中掠过，让人难以捉摸。
《monster》也是侦破的笔法，先给出谜团，再慢慢解开。但是这个侦破故事不是以推理为主，它在乎的是故事够离奇。在日本，这属于“变格”侦破文学。记得《跳跃大搜查线》吗？准侦破电视剧，重点不在推理。《monster》和它一样。
寓意深刻
《monster》到底要说什么呢？看过的人给出各种答案。他们都没有错，他们看到的完全包容在这不漫画里。《monster》覆盖了人类精神很广的一个范围。看到了人的堕落，人的宽容，人的振作，人的失望，人的悲哀，人的欣喜……有道德教育的问题，有人与社会的关系。
浦泽直树最想说的是，怪物的由来是“社会的忽视”，怪物报复社会的手段是犯罪。小约翰被强行安置为试验品，改造他的人格，他没办法得到任何帮助。他看到是自己被虐待，没有任何人向他伸出手，就连母亲也不（其实母亲是无奈的）。不光是约翰和来自511试验的几个人，漫画里的犯罪者有妓女，吸毒者，无业游民，这些人全是不被社会正视，甚至鄙弃。那么“犯罪”作为社会的弊病，应该由社会化的手段来治疗。
（绝对的？）失败处
一些不可实现的剧情
传统的侦破作品，一定会把作案的过程重演一遍，这个很必要。我们不能不知道凶手是如何作案的，如果一切来得不明不白，这些案件真的会发生吗？
《monster》中有几个案件来得太蹊跷，而且发生以后，我们只得到一个答案：是约翰干的。那么约翰怎么干的？其实我更想知道，他如何做的到。似乎因为约翰是个“怪物”，所以这些就一定可以做得到，不因为别的，就因为是怪物。其实他只是心理变态，没有什么超能力。他凭借什么可以不理会这个世界的常识，违背了各种客观条件做出那么多案件。
第一册里，约翰下毒杀死了医院的院长和几个医生。这个10岁的小孩，他在医院里躺了几个月，不可能自己带着毒药。是在医院里偷的？我们注意到约翰杀人一定用特定的毒药，这些不常用的药品随便可以得手吗？去药房偷？他一出门就会被门口的警察发现；即使到了药房，他能知道这种药品放哪里吗？何况药房24小时都是有人的。毒药还被做成糖果，看来，约翰有同伙。真的有同伴吗？约翰和养父母因为政治原因偷偷离开东德。在新的环境，他那有复杂背景的养父母也未必有关系网存在。何况这个10岁的小孩，一直被各种人领养，离开他最初的家乡何止万里，再者他根本就没有朋友。
约翰小时候的故事里说，他通过挑拨人类最自私，最残酷的内心致使511实验室的几十个大人和小孩不顾一切地互相残杀，那次只有3个人活了下来。这有可能吗？难道人最关心的不是自己能活下来，而是一些蝇头小利？一个10岁的心理变态的小孩说的话，511的那些首脑会听信？而且，这些小孩有可能随时拿到武器吗？
类似的剧情还有一些，完全离开了客观条件。
一些恶俗的细节
英文里糟糕用“bad”，恶俗用“BAD”。同一个单词，有什么区别？Bad是没人叫好的东西。恶俗是虚假的，空洞的，令人厌恶的东西，却有人相信这些是高雅的，迷人的。
如果你在《monster》里看到一个好人，从人生的低谷开始冲脱各种束缚，开始积极面对人生，你对他充满了同情，正当你为他祝福的时候，他死了，飞来横祸。接着，你还能在《monster》里看到另一个好人，从人生的低谷……呵呵，他死定了。你可以不用浪费感情。这种煽情，大概在19世纪的小说里是一个亮点。现在，已经是十足的恶俗了，千百遍的重复啊！如果继续津津乐道分析这些悲哀的人生，感叹世事的无常，你就是上恶俗的当了。
约翰为什么死不了？很大的原因是恶俗救了他。虽然天马下定决心已经几年，虽然天马杀别人能痛快下手。可是天马一面对约翰，人就变了。他想得特别多，什么“我不能杀”“我非要杀，但是不行啊……”“哇，这一天来了，来了，来了……”如此反复，大好时机全浪费了（共4次吧）。小时候的安妮能立马解决了约翰，为什么长大了的安娜，而且仇恨更深的时候，却总是下不来手呢？一到节骨眼上，好人们的毛病全出来了，什么对生命的热爱啊，对未来的渴求啊，饶恕啊，救赎啊……枪在手里打抖，汗在额头狂冒。如果还指望这些让使读者对角色更有好感，那不是拿恶俗设圈套么？
一个仓促的结局
可以说多少有点虎头蛇尾，比起开篇那么多的故事，那么多的铺垫，本来进行得轰轰烈烈的故事，到最后一册剧情急转直下，结尾在一个小村子里，约翰没两下就被整成了光杆司令。难道他真的没有几个同伙？没一个厉害角色在他身后，他怎么能把一个纳粹将军全家杀光？黑社会敢对抗部队？或者是买来的杀手，但是哪个杀手会接这种生意？约翰也没钱！约翰悲惨的失败了。留下太多该交待的没交待。他做的那么多案件，怎么做的？他的报复是有目标的吗？好像是随机选中的。如果真的是胡乱选择人下手，这本漫画的可读***大打折扣。而的确有人被莫名其妙的报复了。
人们也没有被约翰的作为震惊，他们只关心了天马，慢慢地什么都不了了之。作者要探讨的社会手段解决犯罪问题居然只在故事上表现了犯罪，稍微暗示了一下应该的正确手段，到头来还是什么都没有。画上一张约翰又消失的画面就结束了。对一个村庄进行了屠杀的约翰，没有被严加看守，没有被舆论重视。听了天马一番话后，他居然似乎有所领悟地消失了，又让浦泽直树恶俗了一把。
其实可以这样认为，这本漫画最终的失败是源于这个结局，没有解释好前面的某些伏笔。把这些伏笔看成是大故事中的小故事，《monster》完全违背了剧作学的根本：起因――过程――结果，没有过程。因为太难解释了，作者干脆草草结束，出现了一堆不可能的案件。
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以上
作者浦泽直树资料
浦泽直树（日文写法：浦沢 直樹）是一位著名漫画家，1960年1月2日出生于东京，明星大学经济学部毕。浦泽直树1983年以『BETA!』出道。早期风格为励志温馨的青春成长漫画，其后转向对人XING与社会现象深一层探讨，内容涉及历史、心理学、犯罪学、科幻等等。代表作有『YAWARA-以柔克刚』、『MONSTER怪物』、『20世纪少年』。
作品列表
YAWARA─以柔克刚（全29集）（小学馆）
PINAPPLE ARMY 终极佣兵（全8集）（小学馆）
MASTER KEATON 危险调查员（全18集）（小学馆）
跳舞警官！（全1集）（小学馆）
HAPPY！(网坛小魔女)（全23集）（小学馆）
JIGORO（浦泽直树短篇集）（全1集）（小学馆）
N.A.S.A（全1集）（小学馆）
奇顿动物记事（全1集）（小学馆）
MONSTER 怪物（全18集）（小学馆）
20世纪少年（1~集）（小学馆）
新作【PLUTO】改编自手冢治虫的作品『原子小金刚(鉄腕アトム)』，现正连载中。
得奖纪录
1989年《YAWARA!》荣获第35届小学馆漫画赏
1997年《MONSTER》荣获第一届文化厅媒体艺术节赏优秀赏
1999年《MONSTER》荣获第3届手冢治虫文化赏漫画大赏
2001年《MONSTER》荣获第46届小学馆漫画赏
2001年《20世纪少年》荣获第25届讲谈社漫画赏
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